Popis
Lee Perry & Friends - Black Art From The Black Ark - 2LP ALBUM VINYL
Bouřlivý výběr nahrávek z Black Ark, Perryho legendárního studia a semeniště tvorby. Vzácné 12″ verze, nevydané mixy a představující hvězdnou sestavu, včetně:
Bicí: Mikey 'Boo' Richards, Lowell 'Sly' Dunbar
Bas: Boris Gardiner, Radcliffe 'Dougie' Bryan
Kytara: Earl 'Chinna' Smith, Ernest Ranglin, Robert 'Billy' Johnson, Lynford 'Hux' Brown
Klávesnice: Winston Wright, Robbie Lynn, Keith Sterling
Poklep: Noel 'Scully' Simms, Lee Perry
Rychlé vyhledávání na internetu přináší neobyčejné záběry Lee 'Scratch' Perryho produkujícího sezení v Black Ark. Sekvence převzatá z filmu 'Roots, Rock, Reggae' režiséra Jeremyho Marrea ukazuje Juniora Murvina, jak spolupracuje s členy Konga a Heptones na písni improvizované na místě pro filmový štáb. Než jsou nahrány vokály, Upsetters položí doprovodnou stopu. Hudebním ředitelem relace je afrovlasý baskytarista Boris Gardiner; nezvykle je to on, kdo v kapele počítá s tím, aby zahájil každý záběr. Po dlouhém rozhovoru s Borisem před pár lety jsem se Leeho zeptal na jeho přínos ke zvuku Black Ark.
Lee Perry: „Boris Gardiner byl dobrý člověk, jen skromný člověk, a je to ten nejlepší člověk, kterého jsem kdy v hudební branži potkal. Boris je velmi špičkový hudebník a s ním se dá dát dohromady cokoli, dělá „Police And Thieves“ a tak. Řeknete mu, co chcete, a on to dokáže. Velmi skvělý člověk.'
Borise si dnes pravděpodobně nejvíce pamatujeme díky svému obrovskému mezinárodnímu hitu z roku 1986, šmrncovnímu 'I Want To Wake Up With You'. Přesto byl v 60. a 70. letech jedním z nejlepších jamajských baskytaristů a aranžérů, měl mezinárodní hit s 'Elizabethan Reggae' a vytvořil řadu klasických melodií ve Studio One.
Boris Gardiner: „Udělal jsem nejméně sedmdesát nebo osmdesát skladeb ve Studiu One, to vše v tomto jediném krátkém období mezi lednem a dubnem 1968. Pracovali jsme čtyři dny v týdnu a dělali jsme čtyři rytmy za den za 30 liber týdně – to bylo dobré peníze. Hrál jsem na písních jako „Feel Like Jumping“, „Nanny Goat“, „Baby Why“ od The Cables, celé album „Heptones On Top“ a „Party Time“. Lee Perry býval ve Studiu One ve stejnou dobu jako já, trochu pracoval, takže mě odtamtud zná. Takže přišel a připojil mě do skupiny, když probíhalo studio Black Ark. Postavil to přímo v zadní části svého domu. Scratch mi tedy zavolal a požádal mě, abych přišel a udělal pár sezení v jeho studiu. Vždy jsem předběhl dobu, jak to vidím v hudbě na Jamajce. Takže písně, které jsem udělal, vždy uslyšíte akordové progrese a změny. Někdy si říkám, jako bych se narodil ve špatné zemi, protože jsem prostě neuměl udělat dvouakordovou melodii - heheh! Pro mě to potřebuje víc než dva akordy, aby to vzbudilo nějaké vzrušení, jako by to potřebovalo nějaké změny nebo tak něco.
Po letech stěhování mezi konkurenčními zařízeními na Jamajce se Perry rozhodl postavit si vlastní studio v zadní části svého domu ve Washington Gardens.
Lee Perry: „Černá archa vytvořila hromadu sraček – moje hromada a já jsme ji dali pod Černou archu. Dělám Černou archu přes můj hovno chcanky, takže basy vždycky jdou "Huá Poo Hou"! Errol Thompson tam vložil stroje a vytvořil patch panel. Takže studio čekalo, ale jen já jsem ho mohl obsluhovat. Tehdy jsem neměl mixpult Soundcraft, koupil jsem si lizou věc, které říkáte mixér Alice. Neměli jsme nic profesionálního, ale zvuk byl v mé hlavě a chtěl jsem dostat dolů, co slyším v hlavě. A je to jako hračka, hračka, taková je hudba. Vidíte, že když koupíte dětskou hračku, uděláte jim radost, stejně tak vnímám hudbu. Nevidím hudbu tak, jak ji vidí ostatní lidé, vidím ji jako hračku.
Lee se nezvykle rozhodl, že si vše bude dělat sám, jak produkovat, tak konstruovat. Filmový klip ukazuje, že Lee je zcela uvolněný, když současně řídí hudebníky a upravuje své nahrávací stroje.
Boris Gardiner: "Pro mě Scratch vždy věděl, co chce." Ze všech byl Scratch opravdovým producentem, protože byl ve studiu a poslouchal a říkal, změňte tohle nebo se mi to nelíbí, a byl také jeho vlastním inženýrem, takže tam pořád poslouchal. Takže věděl, co chce a jak to zkusit a získat to od začátku, na rozdíl od Coxsone Dodda nebo Duke Reida, kteří věděli, co se jim líbí nebo nelíbí, až když to slyšeli. Scratch tam byl se všemi, takže opravdu dělá plnou produkci jako skutečný producent.“
Lee Perry: „Dříval jsem je všechny sám. Kdokoli v mém studiu si mohl sednout do křesla pro návštěvníka a dívat se, ale já dělám všechno – mám židli, která se může pohybovat odsud tam, židli, která má kolečka. Takže jsem se mohl otáčet v jakékoli oblasti nebo v jakémkoli směru, takže jsem mohl mít ruku tady a ruku támhle. Heh heh.'
A v době, kdy se 8 a 16 stopový záznam stal standardem ve většině špičkových studií, Lee vše nahrál na poloprofesionální 4 stopový rekordér TEAC, který lze ve filmovém klipu vidět, jak ledabyle seřizuje šroubovákem. Vysvětlil, že jelikož by skončil mixováním až do stereo (nebo dvoustopého) masteru, více stop by jen rušilo.
Lee Perry: „Nebyl to profesionální magnetofon, používal jsem ty TEAC 4 stopové sady, které zkoušeli jako experiment, aby zjistili, co se stane. No, mám to všechno nastavené První věc, o které bych přemýšlel, v pořádku, je, že musíte všechno smíchat zpět na 2 stopové stereo nebo 1 stopu mono. Poté jej můžete stisknout a uvolnit. Takže jsem na konci věděl, co chci, a vyvažuji to jen tak ve studiu s nástroji. Někdy, když dáte do studia jen čtyři nebo pět nástrojů, máte lepší, čistší nahrávku, slyšíte, co všichni hrají. A pokud máte ve studiu třeba osm muzikantů, je to spíš jako zmatek, protože každý chce hrát něco jiného, yunno. Pokud jste producent a můžete jim říct, co chcete slyšet, bude to lepší. Mohu tedy dát basu a bicí dohromady na jednu skladbu, protože přesně vím, co potřebuji. Pokud to nevíte, potřebujete více stop, abyste to mohli později vyvážit. Takže pro doprovod bych udělal jen dvě stopy: basovou a bicí a perkusní stopu, to je jedna; a kytara, varhany a piano na další skladbě, to jsou dvě. Takže stále máte dvě další skladby, pokud chcete dělat zpěv, to by byly tři. A pokud chcete hrát lesní rohy nebo harmonický vokál, můžete to udělat na čtvrté skladbě. Pro mě je to ztráta času, plýtvání energií s 24stopým strojem, plýtvání proudem a plýtvání penězi. Protože to všechno nakonec musí sejít do jedné nebo dvou stop.“
Raný zvuk Black Ark byl odstraněn a minimální, často s pouze jedním nebo dvěma hudebníky hrajícími na klávesy nebo kytaru. Lee by také použil extrémní EQ ke zdůraznění basů a vrcholů a jeho hi-hat zvuk je okamžitě rozpoznatelný od nejranějších dnů archy.
Lee Perry: 'No, měl jsem ekvalizér pro basový buben, a je to jako pro ztížení rytmu, a pak jsem měl další ekvalizér pro činel, abych tomu dal "Ssshhh ssshhh". Takže máme jiný stroj, kterým posíláme různé nástroje, které mohou znít odlišně. Podařilo se mi změnit vibraci hudby, protože hudba byla jen místní hudba produkovaná pijáky rumu a kanibaly. Takže zapnu hudbu na vyšší rozsah.'
Boris Gardiner: „Myslím, že vždy používám DI box k nahrávání basů v Black Ark. Protože basy chtějí slábnout do mikrofonu ostatních nástrojů, tak je často zapojujeme přímo do desky a pak Perry nastaví EQ na desce a vezme to rovnou. Potom jsme postavili buben, takže bubny opravdu znějí i odděleně – dává mu to větší kontrolu.
Jak se Black Ark vyvíjel, Lee vyvinul bohatší zvukovou koláž, postavenou na třech primárních efektech: Mu-tron Bi-Phase phaser, pružinový reverb a Roland Space Echo.
Boris Gardiner: „Jedna věc na Scratch byla, že vždy používal své efekty – to byl jeho zvuk. Vždycky nafázoval ska kytaru, ale ne vždy víte, že to takhle nahrává, dokud to nezahraje. Takže dokud to nepřehraje, nemáte ponětí, jak to bude znít.“
Lee Perry: „Měl jsem phaser, který jsem si koupil, a pak, když jsem ve studiu, ve strojovně a fázuji je, hudebníci to neslyší, co dělám, dokud nepřijdou do studia a slyší fázování. Tak jsme to všechno zvládli naživo. A hudebníci ani nebudou vědět, co se děje! Zatímco hudebníci hrají, já dělám fázování. Vezmu hudebníky ze Země do vesmíru a přivedu je zpět, než si to stihli uvědomit, a vrátím je zpět na planetu Zemi. Fázer dělal věci jinak, jako když vám dával vizi prostoru a vytvářel jiný mozek, fázovací mozek. Takže tam vytáhnu hudbu z místního systému a vezmu ji do vesmíru. Space Echo má také něco společného s mozkem. Vyšlete telepatickou zprávu a ta se vám vrátí, takže tak přichází komora Roland Space Echo – to, co pošlete, se vám vrátí. A zatímco víte, že posíláte telegramy, čekáte, jaká bude odpověď vracejících se telegramů. Takže to je důvod, proč Space Echo jdou a přicházejí, převíjejí mozek a navíjejí mozek dopředu. Také jsem používal pružinovou echo komoru, ale jen pro buben, pro náraz bubnu. A všechno do sebe prostě zapadá, jako věc, kterou chci udělat, prostě ke mně přijde a přijde odnikud, a pak se objeví a stane se.'
Boris Gardiner: Miloval dělat věci, které ještě nikdo nedělal, vždycky zkoušel něco nového. A byl to také dobrý spisovatel, víte. Perry občas přivede bicí automat a používáme to na některé písně pro Konga a pro všechny. Vlastně rád hraji s bicím automatem, protože bicí automat je vždy stabilní. Většina bubeníků buď tlačí dopředu, nebo se stahuje dozadu – říkají tomu lidský dotek, ale já tomu říkám mimo čas! Ha ha ha. „Row Fisherman Row“ byl opravdu velký hit s Kongy, ale to všechno jsou skutečné bubny a perkuse, jen to díky Perrymu zní téměř jako stroj s jeho ozvěnami na perkuse. Hrál jsem na "Police and Thieves" a to byl také velký hit, možná to byl Sly Dunbar. Jednoho dne za ním Bob Marley přišel s písničkou na kazetě a řekl: „Chlapče Perry, moc se mi nelíbí basa a bicí v této písni, pokud s tím můžeš něco udělat, tak to změň a uvidíme, jestli to dokážeme. sehnat něco lepšího." Perry měl ve svém studiu kazetu se 4 stopami, ale tohle byla kazeta s 24 stopami, kterou přinesl Bob. Takže Perry zavolal mě a Mikey Boo a vzal nás dolů do studia Joe Gibbse a začal hrát rytmus a to vše na stopě 24. Takže jsem byl na basu a Mikey Boo na bubny a my posloucháme a posloucháme, a pak jsme to zkopírovali, abychom vytvořili nový drum and bass. Z té písně se stala "Punky Reggae Party", takže to ukazuje, jak Bob věřil Perrymu."
Další Leeho velkou inovací bylo přidávání vrstev zvukových efektů, někdy živě přes otevřený mikrofon, ale často předem nahraných na kazetu, kterou přidal do koláže při mixování. Protože tyto efekty – zvonky, činely, zvířecí zvuky, dialogy z televize – nebyly synchronizovány s hudbou, přidaly by zvuku vrstvu náhodnosti.
Lee Perry: „Znáš kazetu? Dělám kazetu se zvukovou stopou a všechny ty věci s lízáním činelem, blikáním. V mém studiu Black Ark, pokud posloucháte, byl činel vysoký, jako „Ssshhh ssshhh“. Ale nechal jsem je všechny nahrávat na kazetu, a zatímco jsem běžel stopu a odnášela hudebníka ze studia, hrál jsem na kazetu, abych vyvážil bubny s činely a podobnými věcmi, takže nemuseli hrát to, protože to už bylo na kazetě. Dalo by se tomu říkat vzorkování. A na kazetě mi běží tohle „Moooow“, jako ta kráva, a jde to na skladbu, kterou jsem chtěl znít tak. Někdo to objevil na záchodě. Víte, kdy je toaletní papír hotový, a máte roli a díru, která je uprostřed. Když si to přiložíš k ústům a řekneš "Hoooooo", zní to jako kráva. Přiložíš si to k ústům, napodobuješ krávu a říkáš "Moooooo". Heh heh heh. Jo, vzorkování zvuku. Někdo to musel začít a my jsme takové věci dělali rádi.“
Boris Gardiner: "No, Černá archa měla silnou atmosféru, ale jakmile tam byli všichni, většina těch, kteří kouří, to opravdu mají rádi, ale ti, kteří nekouří, to nemají rádi, jako já." Scratch je muž, který nikdy nežertuje, když mu kreslí bylinky, víš? Hehe. Ale nejsem kuřák, protože to není dobré pro mé srdce. Mám srdeční problém zvaný tachykardie, nepravidelný srdeční tep. Takže to může být zneklidňující v době, kdy se tolik kouří.“
Koncem 70. let se uvolněná atmosféra v Black Ark zhoršila, když se Lee pokusil vymanit z různých vnějších tlaků a jeho chování se stalo nevyzpytatelnějším.
Lee Perry: „To, co se stalo, jsem udělal pro sebe, abych nepracoval s jinx a duppy, kterému se říká děs. A tihle dupíci si myslí, že jim dlužím přízeň. Otevřu dveře, a ti duppíci zjistí, že otvírám dveře já, a pak se ti duppíci zformovali na mém dvoře a v mém domě a byli z nich šmejdi. Jinx znamená smůlu. Abych se jich zbavil, musel jsem vypálit studio Black Ark, abych se zbavil jinxů.“
Boris Gardiner: „Co je šílenství poškrábání? Někteří teď říkají, že to jen dělal. Ale myslím, proč si to nasadil? Po všech těch problémech, které měl a tak podobně, a říkali, že mu leze z hlavy a začal se chovat divně, no prostě jsem přestal chodit. Přestal jsem tam pracovat. Nebyla to dobrá atmosféra - to si zase nikdo pořádně neužil. Tak jsem to nazval den. Je to smutné po té dobré práci, kterou jsme udělali. Ale když se snažíte být chytří a snažíte se přechytračit ostatní, tak to s vámi dlouho nevyjde. Onehdy přišel a udělal show tady na Jamajce, ale já jsem Lee Perryho jako zpěváka ve skutečnosti neznal. Není to tak dávno, co vyhrál Grammy, ale připadá mi překvapivé, že dostal Grammy jako umělec, ne jako producent. Měl velké štěstí: nyní je v jistém smyslu úspěšný a někteří lidé ho milují, protože je to postava a nikoho takto oblečeného nevidí. Hahahah!'
Když mluvil s Leem v únoru 2021 přes WhatsApp na Jamajku, zněl uvolněně a pozitivně, s větší chválou pro Borise a optimismem do budoucna.
Lee Perry: „Boris Gardiner byl velmi dobrý, velmi dobrý v mozku. Je opravdu inteligentní v hudbě a já a on spolu děláme zázraky! A pamatujte, že Černá archa neměla konce, Černá archa se vrátí. Černá archa žije dál a nemůže zemřít.“
Článek č .: |
848389 |
Interpret: |
Lee Perry a přátelé |
Název: |
Černá magie z černé archy |
Label: |
Tlakové zvuky |
Katalogové číslo: |
PSLP108 |
Formát: |
Vinyl 2LP, vinyl, LP |
lisování: |
SPOJENÉ KRÁLOVSTVÍ - |
Žánr: |
Reggae / Dancehall |
Styl: |
Dabovat |
K dispozici od: |
10.09.2021 |
stav: |
panenský |
Cena: |
23,99 € |
hmotnost: |
500g (plus balení 250g) |